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法哈蒂的所有电影都是有极强的“设计”感,每个场景都是精心构建出来的,而且无一不是主题先行,这种不自然不正是伊朗这个国家呈现给茄子视频色版新网站的感受吗?所以这部电影也如齿轮和螺丝一样将人物和剧情镶嵌在这个机器中,这个机器就是伊朗社会,小人物、监狱机构、慈善机构和新闻媒体,众多的人物每个都有寓意和指向,在此之下展开的故事也就理所当然地走入到一个道德的死胡同里面,道德的压迫感也随之而来,但道德的力量本身就是法哈蒂要去解构的东西,因为它实在是太人云亦云了,也太虚伪和缥缈了,真正有力量的东西是文明、法制,但这恰恰是崇尚道德的社会所缺失的东西,从一个小事件渐渐延伸开去的剧本创作也是得心应手,至少比前几部都棒,让观众被戏剧化的转折牢牢吸引,同时标志性的栅栏、楼梯、门窗等都一如既往地暗示着自由的焦虑,也是对现实的影射

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7.0/10 一部“典型的"法哈蒂式作品,主题仍是导演几乎已经嚼烂了的伊朗社会现实题材,也因此得到了非常高的完成度 (或许过高了)。前90分钟的剧本设置在我看来非常有趣: "捡到包"这一情节在银幕上表现的缺失 (语言失去了影像的基础) 使得所有观众也和故事中的"其他人"一样失去了获得"唯物主义现实"的机会并只能通过故事的发展慢慢还原一段回忆,这一设置迫使茄子视频色版新网站一起加入了对主角的怀疑。不过,愈临近结尾,故事的走向开始毫无征兆地逐渐倒向了“脚踏实地"的对大众媒体负面"曲解“功能的批判。从结果来看,这样务实的选择未免还是有些保守,多多少少浪费了这次题材突破的机会。相较于我第一次观看<一次别离>时由内而发的震惊和激动,如今的法哈蒂确是给人感觉更加冷峻而严肃,不知下个十年,他又会给出怎样的答卷呢?

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