《午夜a狂野欧美一区二区》剧情简介
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呀吗啧
试图和之前同题材的优秀作品那般使用已成基本标准的表达技法,镜头与人物间的亲密拉近观众与角色的场域共振,而人物和环境间的疏远又让角色间情感的“小波动”与“小动作”剧力万钧,但形如化石和展品等片中无数对比系所构成的用于阐述情感落点和阶级象征的身份符号随着尾声叙事的愈加无序失衡而逐步走向碎裂与失效,导演手法上全盘生硬和死板的模仿让演员的表演也宛如失去灵气一般飘忽不定又极具冒犯与自我,片末鱼龙和蛇颈龙的想象图同片中由其化石而起的关于女性与时代症结根源的精神联想在阴郁的海岸边本能构成绝佳的高概念影像,可惜了徒有敏锐观察却不得实践章法的执行力,如同最后一镜看似有意实则乏味的装腔作势。
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冰冷刺骨的海水变成了环绕你我的暖流,难以踏足的泥泞成为了凝滞的思绪。意识到了孤独所在,才得以拥抱孤独的消逝。形影单只漫步在孤岛,好似圆点无法连接成线。弗朗西斯·李对“状态”有着至纯至简的提取能力,善于捕捉人物与“温度”之间与生俱来的天然感知,懂得如何利用场景来渐渐模糊界限存在,懂得如何将僵硬粗砺融化成温柔细腻的情感直至心房变得柔软脆弱缓缓流淌。时刻疲惫的身躯被注入了爱意的灵魂,每一次谨慎的试探,每一时对自我的抵触,每一种无法横跨的阶层,都让疏离的屏障变得愈发厚重。最会观察情感的人也是深于情感无法自拔的人,她在用刻薄掩饰自己的不堪。尽管割裂的剧作让形象无法形成连贯的篇章,好似欲言又止的语句,但好在有短暂变奏在支撑韵律的存在,才让复杂的语境变得纯粹,让短暂的语句变得隽永,才会如此原始,如此动人。

