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《我们都傻 杨丞琳》剧情简介

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7.0 妙就妙在根本没法对女主角进行价值判断。你在认为她是循规蹈矩扭扭捏捏的处女时她已经用游戏在男女关系中占上风了,而当你觉得她对待轻浮不检点还玩弄老实人感情的时候她又跑回到正义下面沐浴荣光了。这大部分是因为她是自由的,超脱了中世纪也超出了现代贬抑的道德规训:就算见风使舵明哲保身,我们都傻 杨丞琳甚至用性和爱做武器又有什么关系呢?这也是我认为全片的精华所在,一种道德约束的完全解放,而把这个故事放在女性地位更低下的中世纪能更加体现这一点。这些引诱和享受的情节,连同高塔上抱着孩子跳下来的女孩的镜头,全部被毫无顾忌不加遮掩地抓取下来,这是一种正直坦荡的窥视,一种生猛的生命观。

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有好几个地方让我觉得非常明显地不好。 最后的场景,我们都傻 杨丞琳随着激烈的丧曲找不知道什么,太集中在人物上,切的也乱。 前女友理发店,在梁哲离开之后,我们都傻 杨丞琳没有必要切女生的特写,我们都傻 杨丞琳在这样自传性题材下,显得作者非常自怜。前女友理发的手法也太生疏,看不出来这开了八年理发店,我们都傻 杨丞琳也不觉得可以用”手法生疏”表现出看到梁哲情感激动。 梁哲煤车的朋友,演员演技非常差。下车突兀地讲一句好运,我们都傻 杨丞琳就是换成”福气”都更口语化一点。煤车上两位居然都系了安全带,我们都傻 杨丞琳尤其考虑到司机刚下车随地大小便,但居然上车就把安全带系上了。 农村路上的狗,怎么会是没有主人的狗?大巴司机怎么就随便抱走了? 大巴车上突然切了几秒方向盘是要表达什么?抱狗后面场景里纸箱上的小情人有什么考究? 煤车、冰河、灰突突的一切、阴沉的主角、不知道何去何从、连叹气都费力。很喜欢。

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