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印度电影花无百日红

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不论作品展现什么如何如何,其终究要提供道德训诫与意义,即使是某种倾向。现代生活下的传统伦理悲剧,其具有批判的意义,可最终父母和遗孀给的答案却是子女终将要离开父母,印度电影花无百日红开展自己的生活,即使违背父母的期望,印度电影花无百日红就像现代工业文化终将取代传统文化——当然这不一定是小津赞成的答案,却是他呈现出的观点和道德训诫,并且他也呈现出了另一种,那就是遗孀的守孝、守寡与公婆的开明,这可以看作是对战争悲痛的无法释怀,也可以看作是对新伦理、新婚姻的鼓励和对旧道德的悲叹。新旧两种道德的矛盾是小津抛出的问题,遗孀最终如何是小津的留白,重新嫁人就无法面对抛弃过去的事实,一直守下去却倍感孤独无望。他不敢作答,或者这样的开放性和不可调和才是生活的本质。镜头依然静止,用机位、角度的调整来代替长镜头的运镜,以保持精致的构图,空镜头留白

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由不得想起<密会>,密会看得舒服,这出却唐突。最大的原因出在女主角,大妈的味道太浓了,大妈要跟小鲜肉谈恋爱,强装轻熟女,说是独立新女性,处处却小女人卖俏。看不下去了,印度电影花无百日红无法说服自己,印度电影花无百日红只能放弃。

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画风奇丽的定格动画,创意和脑洞有加分。不过全片剪辑与故事线过于凌乱,尤其对于主要角色的「绝代双骄」与「舌尖上的打飞机」的身份、行为及人物预设交代不清,以致于前半段屡屡陷入「遥不可及的爱情电视剧」的疑问当中难以自释。后面逐渐捋清时电影也快结束了,看的挺累。不过其他无关人物倒是角色鲜明记忆点强,挺符合万圣节气氛。希望小孩子们会喜欢吧,我是无能为力了。(印度电影花无百日红的形象恐怕是为K·迈克尔·凯与乔丹·皮尔量身定做的吧?这长得,也太像了!)

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