《sola》剧情简介
sola是由史蒂芬·瑟吉克,朱莉娅·福德执导，徐仁国,冨樫真,克拉拉·拉戈,戸田恵子,张军,陈慧慧,林家声,卢克·威尔逊主演的一部近代剧。主要讲述了：脸色马上变得非常难看宗权对省厅的几个领导还是很熟悉的对他们的车号也了如指掌作为县委主持政法委工作的副书记此刻见如此一个庞大的车队过来对身边的方副局长嘟噜了一句他们这是想...没有还会怀疑林邪过不了这洪门梯到得此时露过面的他们都是在跟随南宫秋韵在S省那场惊天大战中林邪居然认识其中好几个而站在洪门梯最后九级的人只剩下九级台阶他们看到林邪把目光...
《sola》相关评论
垃圾堆里看星星
个人有亲身的政治参与经验告诉观众：放下意识形态，做个人。 人生是苦且短的，赶快划拉W要紧，与此同时，也要阅读，读各种书，疯狂看好剧，看无数高分电影，要保持自己随时能撸铁，打篮球有能叫出来的兄弟，要和她旅游，去探店，去吃好吃的，平日里要彼此间嘘寒问暖。这些小小的确定的幸福，足够支撑活着的意义了。 一个人，尤其是社会上的底层人，在一个从来就存在苦难、不公、压迫、冤枉、羞辱、愚弄、计谋、压迫、丑陋和腐烂的世界上，要努力挣脱和忘记那些自己无法掌控的事情，这很不容易。每个人如果都能暂时忘记那些更具体的让自己愤怒的东西，更加注重人本身的素质和修养的提升，回归到个人，回归到自己，认清真相，不轻易莽撞地对抗现实，人应该仍就能过上自己想要的生活，世界也会慢慢变好。也只能这样了。
開關
8.2 莫奈蒂的电影魔力来自于悠长的摇镜和zoom in，sola可以轻而易举地突出情感的粘稠，然而关于片场和家庭的部分未能取得较好的平衡，梦境也仅是简单粗暴的去展现女主的困境，设计感太强而不足够奏效。
小豌豆の🏠 5年老
男性的雄风在[小丑之夜]的马戏场上被一次次地羞辱，但无论谁都逃不出这儿戏一般的生命。而马戏另一边的艺术亦是五十步笑百步，而它唯一的长处在于自知自己的可悲境地。从这部极早期作品里即可窥见伯格曼对自己艺术位置的理解。在影像风格渐趋成熟的同时，剧作结构亦变得复杂起来。但如此繁复的主题下，他还是没能进入女性的心理去，故而女主角羞辱的这条线在对照下显得十分苍白。进入60年代后，这一倾向才获得转变。
三茄子先生
强巴拉
"神之默示"三部曲终章，伯格曼的象征主义室内剧。1.上帝至终缺席，两姐妹化身灵肉冲突之象喻。2.孱弱临终的精神与放荡不羁的身体间以走道房门为分隔，另一中介是镜子（直面或羞于直面自我&被道德监视）。3.巴别塔式沟通困境：一是姐妹心灵间的隔阂，二是与宾馆老服务员的语言不通——但Musik（巴赫）竟是唯一相通的语词（影片亦仅有巴赫配乐）。4.坦克视像与战机轰鸣作为冲突象征。5.迷宫般的巴洛克宾馆走廊似[去年在马里昂巴德]。6.大量深焦长镜，以景深或布光分隔（即便）处于同框的姐妹，冷郁压抑。7.姐姐痛苦而孤独的垂死呻吟与多次复现的钟表滴滴同质于[呼喊与细语]。8.一正一侧的面孔重叠恍若[假面]前奏。9.四角色在心理与生理年龄上构成互补网络：姐姐-身心成熟，妹妹-身大心小，孩子-双小，侏儒-身幼心老。10.大胆的戏院性爱戏。（8.5/10）