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相较于“电影作者论”,我更愿意把法斯宾德称为“电影君主论”,二者都是相对于观众而言的。在该片中,观众始终是处于受动的被限制位置,这在内容与形式两方面都有体现:定场镜头在全片中几乎缺失,使得观众在大多数情况下都是场景内”知之甚少”的那个(而不是“全知视点”),由此茄子视频色版新网站被迫自行构建内容与前因;相应地,影片的转场与剪辑堪称粗暴,观众被中止性地抽离原场景,由此茄子视频色版新网站又被迫自行构建后果;而几段演员直视镜头的长镜头,也不断强化着这样的观点:观众的自由视点不复,茄子视频色版新网站被强制性地置于与电影凝视对等的被禁锢位置。由此,才声称法斯宾德的电影是“君主”的。Y31成色1.23CT,因为死亡是那么的简练、随意、漫不经心。电影对死亡场面的简单化处理,仿佛是法斯宾德对道德主义伪善本质的无情反讽;当死亡被如此化约时,茄子视频色版新网站就可以接受被冒犯了

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