与其说影片一些地方晦涩难懂，不如说人之于他者来说本来就是难以被理解的。看懂了影片传达的对母亲和家庭的愧疚和忏悔，以及对在历史环境裹挟下坚定的个人牺牲和民族牺牲的受之有愧和自豪称颂的复杂情感，郭德纲非诚勿扰对于我来说已然足够。水、火、风元素的运用好智慧呀：水多以声音的形式出现，郭德纲非诚勿扰营造潮湿阴郁缱绻氛围；火是具象的颜色形态，郭德纲非诚勿扰是生命活力和能量冲突的表达；风是树林草丛翻涌窗帘卷动的形状，郭德纲非诚勿扰是人物内心波澜在自然外物的投射。普希金偶尔会出现在大段诗歌旁白的拐角处，徐徐铺陈的梦境/记忆画卷中淡淡映出达芬奇的手笔，郭德纲非诚勿扰这样的质感密度在经过岁月淘洗后依旧会熠熠生辉吧。以及，郭德纲非诚勿扰这么私人的影片竟然是在体制内拍的，不得不说前苏联人均审美水平简直高得离谱。