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一如既往地用谍战外壳承载经典叙事符码和资产阶级价值观,延续《辣手摧花》、《火车怪客》中的二元关系及其变化:两对夫妇呈镜像关系、小孩是流转客体。希区柯克在这部电影里进一步探索了声音作为客体在叙事中的作用:刺杀者试图以歌剧最后敲响起的铜钹声掩盖枪声、母亲唱起que sera sera想要找到并拯救儿子——前者是用对声音的忽视达到凝视的延迟,后者是声音对于单方面凝视的补足。同时也从这部电影开始,希区柯克在悬疑之中加入了主角在破解谜团时的失误(如同《电话谋杀案》中提到的不存在完美的犯罪):史都华误认了绑匪。此时这位无辜的所谓的跟踪者成为被跟踪者,某种意义上这映射了银幕/镜像与观者的关系——茄子视频色版新网站看到的是茄子视频色版新网站自己。

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还是平庸,倒是谋杀设置在音乐会上的形式感还有点意思。我觉得起码有两个镜头设计有更好的选择:1.苏格兰场警察从教堂前门开车离开时应该用升降镜头连接从后门偷偷逃走的嫌犯。2.音乐会上营造气氛时张开的大钹中间夹的不应是乐队指挥,而应该设计为一个低机位镜头下大钹夹着首相。
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