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被偷走的那五年票房

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难能可贵的看到消失的乡镇 女性的缺位 父与子两点一线 高楼大厦下背景标语移旧风 要被革掉的人口 穿着发光但只有几秒的新鞋子 城里人的衣服 蹦在酒店的白床上

你们的小肚子

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码后简评。怎么说呢,就仅仅只是为了主打一个女性独立冒险题材的噱头吧,虽然不知道开头顺风逃离沙尘暴的逻辑是否符合荒野生存的正确做法,但后面独自在沙漠戈壁中的求生就显然有点难以撑起整部电影的体量了,一方面是人物情感铺垫略有不足,父女情、兄妹情仅三言两语走了过场,这部分的内心情绪反而是后面支撑角色一路走下去的关键,另一方面,如果少去了虫蚊叮咬和野生动物的威胁和侵袭,那么荒原之下能给产生生存困境的元素就显得很少了,于是多半的麻烦和困难都是因为主角粗心大意而造成的,物资告罄,迷失方向,处理得异常刻意,没有困难制造困难也要把自己拖入绝境,少了些许惊悚和不安,绝望感难以共情,只剩下女性的坚毅和力量了。总之,独角戏真的没那么好拍的,即使演员极为敬业和用功,但还是会容易陷入到叙事能力和内心表达不足的窘境中去。

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断断续续刷完了。刷到十几集的时候,被偷走的那五年票房直接跳到了大结局。这部剧的厉害之处在于,让现实中的观看者,在剧中找到各自的角色,再带领他们经历魔幻主义人生。

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熊妈妈作为“赛博机器人”一方面是从生理上去性别化的,另一方面又从称呼“妈妈”以及一系列的社会刻板印象下的行为和情感表现被指认为广大“母亲”在银幕上的象征符号。电影结束走在前面有一对母子,妈妈说“妈妈可以为了保护孩子付出一切”,银幕内外再次合谋“母亲”神话,但不同于以往的是,《熊出没》里的妈妈可以无限牺牲再无限次复活,可以说是站在索取者的角度予取予求了。
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