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白百何彭于晏

《白百何彭于晏》剧情简介

白百何彭于晏是由强明,王洪祥执导,安雪,江沢大樹,蒋曼情,衣緒菜,克劳斯·约翰内斯·贝伦特主演的一部乡村片。主要讲述了:屡屡要吵着闹着和他们拼了怒气冲天何猷龙的赌场老洪门也助了何应雄间接的却被何超琼好一顿骂各个场子里是频频出事何超琼心里一片明亮他是气急败坏生意每况愈下无名帮要助何应雄自然知...车子停在大厦门口警察也已经撤离到一公里之外钱在后备箱里在三十分钟的期限还差两分钟的时候你们要的东西已经全部备齐你们可以走了吕队长冲着办公室方向大声喊道里面地人听好了希望你们能信守...

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C / 有太多即将滑向过于实感的家庭肥皂剧的时刻,却完全被有几分神经质却又仍是克制的表演扭转并牵引出了颇为怪诞的语气(米歇尔·威廉姆斯堪称杰出)。影片的吸引力正在于各个段落内语气的复杂演化以及瞬间的强度收束。这种张弛运动让俗套到极点的人物朝向影像带来的潜在空间(某种面对其复本的彷徨、脆弱与错乱),也阻止了影片滑向过于单纯的迷影怀旧。但问题是,赘余物仍然太多,白百何彭于晏整体依然太过冗长,语气的魔法终归没有战胜肥皂剧的现实感——就像那最后突然获得地平线主动权的摄影机,白百何彭于晏并没有从那欣欣然的美国梦式背影中幻化或提纯出什么。

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十七八岁正是世界观形成的年纪,在那样特殊的环境下,多少少年的思想被扭曲,多少年轻美好的身躯消失在硝烟里?从处在德国普通少年到纳粹之间这一敏感地带的视角来观察当时德国现状,是一个比较容易引起争议的角度,可以陷入洗白和抹黑的双重泥坑。事实也证明确实如此。 影片在处理史实和态度上确实存在模糊、不利落的问题,但是作为一个少年思想醒悟过程和对战争的反思,艺术上的处理是完善的。

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全片充满了父权社会下对女性的凝视与霸凌,不论是从开头被侵犯的幼女、小说里的强奸戏码,还是结尾差点被性侵的女儿,女人除了哭泣着被迫无法做出任何反抗,镜头语言令人不适,导演用镜头与观众一起完成了一场对女性的“强奸”。永远等着被拯救的女主,在这部电影里竟然是被患有残疾的男人拯救,连残疾的男性都能拯救她,她却不能自救;遇到中年危机的“一家之主”的父,可以抛弃一切离开,依附于他的妻也要抛下子女去“陪”他;三个子女,小儿子就可以过自己的人生考学,女儿就要甘愿奉献照顾残疾哥哥还自我洗脑“这不是牺牲”;甚至连寡妇都还是要依附于另一个男人生活,可笑。
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