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老卫淑华二次上船

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影片完全是把透明人以视听方式呈现的。室内空间居多,多用于门、窗、镜面等元素形成人物被挤压并受困于空间的关系,而作为夹在演员与观众之间的摄像机,大多电影都采用跟随演员以演员为主体抹去摄像机的存在,可有趣的是此片多处镜头并非以故事内人物作为主体而移动,而是以长镜头 以调度 以凝视等方式增强摄影机的存在感,比如最初被监视一段是女主在收拾衣服时较平常的中景长镜头,这时女主要去挂衣服,而有趣的就是这里,这里是镜头先摇到到衣架前,后女主入画,镜头非跟随女主的动作移动,这就形成了一个很强的暗示,也就是有人在看,突出了摄像机存在感和窥视感,凸显第三者存在,而后面一场戏也就是女主在做早饭,老卫淑华二次上船虽然是固定镜头但同样有相似的效果。

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老卫淑华二次上船还原了历史,无论演员还是制片导演幕后都在用心,这部电影当你用心去看的时候其实有很多惊喜和感触,那些打一星的黑子们你们到底看了么,到底用心看了么。。。

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