《91亚洲 中文 欧美 韩日》剧情简介
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《91亚洲 中文 欧美 韩日》相关评论
小梦梦hmj
【人民矛盾与阶级矛盾】现在的现实题材片，近一点的地久天长，风雨云这些，为了规避审查，都尽力把阶级或者说阶层矛盾展示为家庭矛盾、伦理矛盾，也就是人民内部矛盾。而火红的年代里，则是反其道而行之，把琐碎的生活矛盾、教学矛盾展示为阶级矛盾，决裂，包括春苗、小凉河、金光大道这些文革片，都是典型。这些社会性的问题能不能上升为阶级斗争、路线问题？如今来看，似乎是夸大其词了，是上纲上线了，但不能说这些社会问题背后就没有阶级问题，随着社会的发展，阶级的撕裂恰恰是在增加而不是减少，这也是左派思想在发达国家兴起的源泉。左派思想从道义和感召力来说是震撼人心的，所批判的教条主义、老爷作风也是无可辩驳的，但问题还是给的出路错了。教育怎么发展？共大式的半工半读不是不可以，但只能是有限的职业教育，而不是教育的全部。
夜阑仍有星
一下午累得我无以复加，真是一部劳神费心的片，看完唯一剩下的只有挥之不去的沉闷和压抑。为了forbidden colours给五星，也许坂本龙一正是亲身参演于其中，91亚洲 中文 欧美 韩日才能作出此旷世神曲，两位主演合作的演唱版本更是令人热泪盈眶。恐怕，再无人能用音乐把残酷又无奈的禁忌之爱表达的这么淋漓尽致了。
车车车车呀
开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 91亚洲 中文 欧美 韩日是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干
棕色的老鼠
《茶泡饭之味》更像是小津早期拍摄的那种情节剧，这部作品之后，他彻底告别了创作的早期。 运动跟拍和室内静滞分别代表影片的两种速率，但值得注意的是，室内玄关的榻榻米镜头，以及丈夫的办公室镜头中，小津一反常态地采用了缓慢的推拉镜头，在悬疑影片之中，推拉只能意味着阴谋的揭示，但《茶》是失效的，它找寻，或破坏一种稳定状态，将动力学带入叙事之中，而这意味着稳态已经消失。 飞机的出现创造了构图的大量空无，而丈夫的回归作为一种想象的和解，来自于飞机（正在进行的现代性刑具）的破碎，作为影片之中的机械降神，从现代暂停的可能。或者说，当丈夫离开后，卧房里的一系列空镜尝试建构一种幽灵学，夜间是幽灵出没的季节，飞机的失事令死去的丈夫反魂，区别于滨口龙介和黒泽清的是，小津用日常，以及一个卓别林式的喜剧结局将其终结。