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17草名字

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老和山下老憨憨

导演对苦难和贫穷的表达已经相当克制,不仅克制,甚至浪漫化了。如果这么轻的表达还有人接受不了,觉得影片是在贩卖苦难,那真的要好好反思了。

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我帶你走那條 我自己的路, 只有你陪著我,在愛達荷, 看我所熟悉的蒼茫原野, 聽世界上的僅剩兩人的夜篝火。 倘若時間和生活是一條河, 你在岸上鬆開了我的手, 我沒有家,17草名字只能繼續順流而下。 我不會歇斯底里地哭、不可置信地糾纏,17草名字只是一次次在那條路睡去, 做夢、失去一切、 重新在陌生的地方醒來。 即使形單影隻, 這是我自己的馬路, 我自己的愛達荷, 在這裡,夢是我的, 傷心是我的, 曾經的你也是我的。

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是在第五代乡土文学和国族寓言的基础上发展出的更个人化的变种,视线转移到了边缘的边缘而不再执着于映射典型。而性别描写依然是让位于阶级视角的:与直接到过于二元化的城乡刻画(吸血、易巢)相比,这段婚姻则显得过于浪漫与理想化。女主人公的存在依然是功能性居多。当然,这不妨碍整体节奏的稳定。尤其是在农活场景刻画上的耐心,通过家畜、作物、天气与农民的劳作营造出了一种独特的时间感受,生动地体现了农民阶层的主体性。
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