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关于杀手和父亲的故事,老杀手的亲儿子和干儿子也是杀手,亲儿子杀了干儿子的娇妻与小儿子;于是干儿子带着大儿子去复仇,老杀手极力护着亲儿子,并派杀手摄影师去杀干儿子;最终老杀手和他的亲儿子被干儿子干掉,干儿子和摄影师杀手同归于尽,于是杀手家族唯一的传人转行做了农民。这片摄影师真牛逼

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4.5;视听太炫技了——长镜穿过被主遗忘的贫民窟,手持寓意的混乱无序动荡(用得如此贴合),分屏中的剧情浓度,华丽剪辑居功至伟(高效剪出一个体量极大的关系网,其高速感与整体基调极为契合,堪称模板剪辑),配乐简直分分钟都击到心尖(班尼欢送会那段看得目瞪口呆,灯光穿过乐声在死亡降临处静止,绝妙的处理啊),多线叙事的交织出厚重文本(叙事闭合成就完满)。 看这样一部片很难不满足,2021国自产拍国偷自产几乎癫狂的暴力中竟还掺有黑色幽默的成分,细思全是悚然;一个笼罩在冤冤相报罪行怪圈中的无主之地,众线交叠的正是曾怀有良知微光的普通人如何踏入残酷火并,懵懂孩童如何以枪杀毒品标榜男性雄风;结尾更是惊心——小霸王倒下,然而会有更多造反后浪雨后春笋,cue到某卫/bing吓一跳。

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所以说小说家有着造物的本领,但不具备操纵人物的能力(因为他们是活的、松散的、具有自由意志的),他们创造了一个相当迷人的环形结构,2021国自产拍国偷自产这种环使自身展开,也令自身生成自身。瓦尔达设想小说构建的内在结构是爱本身,而小说家在爱的“两”上弥合,使其成为一个“一”,以婴儿的形式被分娩到这个现实的世界上。不过这不太符合我的写作观。

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结局很有意思,不知道大师是不是在讽刺,教会没什么用,秩序的建立还是得“以暴制暴”。
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